Что с лицом?

Магия крупного плана озаряет кинематограф разных эпох и континентов.

«Первое мое сознательное впечатление — крупный план», — писал в мемуарах Сергей Эйзенштейн, вспоминая ветку сирени за окном своей детской. Классик мирового кино уделял радикальному приближению камеры к объекту съемки ключевое место и в своих фильмах, и в своих теоретических изысканиях — и он был не единственным. Никакой другой ракурс не занимал и не волновал режиссеров и операторов, критиков и зрителей так настойчиво и так сильно, как крупный кадр — уникальное для кинематографа, им самим порожденное явление. И ни один прием в истории кино не претерпевал таких радикальных изменений в отношении к нему.

Программа 

Новая кинопрограмма Дома культуры «ГЭС-2» отслеживает эти перемены и показывает, насколько различным в своей многозначности этот элемент киноязыка может быть в зависимости от эпохи и контекста: от изобретающей прогрессивные модели жизни Советской России 1920-х годов до современности, упрямо размывающей сокровенный эффект приближения посредством селфи и видеокружков.

Прочитать о программе подробнее можно во вступительном тексте.