Космополис

Кроненберг экранизирует классика постмодернизма — и запечатлевает конец света, каким мы его знали. Показ в программе «Все шрамы завтрашнего дня. Режиссер Дэвид Кроненберг».

Cosmopolis
2012, Дэвид Кроненберг | David Cronenberg

Канада–Португалия–Франция–Испания
105 мин., англ. с рус. субт.

В ролях: Роберт Паттинсон, Пол Джаматти, Саманта Мортон, Сара Гадон 

«Призрак бродит по планете — призрак капитализма», — вопят плакаты оккупировавших Уолл-стрит активистов. Возможно — но скорее он ездит в ослепительно белом лимузине, одновременно броском и анонимном. У призрака, впрочем, есть имя: 28-летний Эрик Пэкер, могущественный трейдер валютного рынка, покинул дом этим утром, чтобы постричься. Но Нью-Йорк стоит в пробках, день проходит, Пэкер прямо в лимузине принимает одного партнера, помощника и конкурента за другим — упрямо игнорируя и оглушительное падение юаня, и тот факт, что мир за окном его автомобиля решительно сходит с ума.

Кадр из фильма «Космополис», 2012

После нескольких лет создания престижных и жанровых фильмов Кроненберг вновь вошел в хрустальные воды своих ранних безумных головоломок — и обнаружил, что ничуть не утратил умения в них плавать.

— Скаут Тафойя, Brooklyn Magazine

Фильмы Дэвида Кроненберга всегда были не только трансгрессивны, но и ошеломительно болтливы. Свое кульминационное, предельное выражение разговорная линия в творчестве канадца находит в поставленном по роману Дона Делилло «Космополисе». Вычурный язык оригинала трансформируется в сцены диалогов Пэкера с его конфидантами, сменяющими друг друга. Эти разговоры, томительно гипнотизируя зрителя, постепенно складываются в картину новой информационной реальности — в пластичный поток интеллектуальных абстракций, не менее монструозный, чем любая экранная мутация из ранних кроненберговских картин. Тем эффектнее режиссура, без единого спецэффекта создающая столь убедительный образ катастрофы современного мира, что спустя 15 лет в нем невозможно не замечать сбывшееся пророчество.