Призраки разъединенной Германии сквозят в одном из основополагающих фильмов Берлинской школы. Показ в кинопрограмме «Истории с призраками».
Йелла
- Дата:
- 12 ноя 2025,
19:00–21:10
- Возрастные ограничения
- 18+
Yella
2007, Кристиан Петцольд | Christian Petzold
Германия
89 мин., нем. с рус. субт.
В ролях: Нина Хосс, Девид Штрисов, Хиннерк Шёнеман, Бургхарт Клаусснер
T
Поезд идет на запад и везет Йеллу, чудом успевшую сесть на него, стирая со лба кровь, а с одежды грязь, к обещанию новой жизни. Она только что рассталась с мужем и переезжает из Восточной Германии в благополучный западный Ганновер в надежде на новую, более выгодную работу. Но первоначальные планы рассыпаются в прах — и Йелла оказывается втянута в клубок корпоративных интриг и финансовых махинаций и в отношения с хищными мутными мужчинами. Удивительно не то, что она выглядит в них на своем месте, а то, что и сюда ухитряются проникнуть тени прошлого и героини, и всей страны.
Кадр из фильма «Йелла», 2007
Петцольд, ведущая фигура нового поколения молодых немецких режиссеров, снова сумел сделать современный мир странным.
— Крис Дарк, Film Comment
В начале XXI века Кристиан Петцольд, в России более известный по «Фениксу» (2014), «Транзиту» (2018) и «Ундине» (2020), стал флагманом Берлинской школы, одного из самых выразительных стилистических течений современного европейского кино. Этот статус ему принесла «призрачная трилогия» — цикл ледяных по интонации триллеров, связанных желанием допросить Германию о первых последствиях ее недавнего объединения. И стоит сказать, что диагностированные Петцольдом проблемы, конечно, никуда не делись и в следующие двадцать лет.
«Йелла» — вершина этого периода: фильм одновременно напоминает Хичкока и Ланга тем, как элегантно и эффективно обращается с жанровой механикой триллера, и при этом последовательно обнажает в современном ландшафте из стекла и стали пространство нереального, межеумочного, фрейдовского жуткого. На этой стылой отчужденной земле шастают фантомы многих коллективных травм — и объединение страны, предполагавшееся не горем, но триумфом, предстает в «Йелле» одной из них.