Голый мужчина на стадионе

Внутренняя кухня современного искусства без прикрас в фильме главного режиссера ГДР. Спецпоказ в программе «Натюрморт. Портрет. Пейзаж. Жанр вне себя».

Der nackte Mann auf dem Sportplatz
1974, Конрад Вольф | Konrad Wolf

ГДР
97 мин., нем. с рус. субт.

В ролях: Курт Бёве, Урсула Каруссайт, Андреас Шмид, Раймар Й. Баур

«В своей штрафной он властвовал, как король... Но теперь его отозвали с земного футбольного поля», — говорит священник на прощании с легендарным вратарем провинциального клуба «Трактор 04». Руководство команды озабочено тем, как увековечить память великого игрока. В город возвращается скульптор Герберт Кеммель и предлагает поставить на стадионе памятник, изображающий не покойного, а абстрактную фигуру — ведь на нее с большой вероятностью министерство выделит деньги.

Кадр из фильма «Голый мужчина на стадионе», 1974

Мы сознательно хотели разрушить отношение к искусству как к чему-то, окутанному густым туманом непостижимого, — не из политических убеждений, а просто потому что это глупая ложь.

— Конрад Вольф в интервью для площадки Filmpodium (Цюрих, 1974)

Похоже на завязку? Едва ли. В срединном фильме из своей трилогии об искусстве («Гойя, или Тяжкий путь познания», 1971; «Соло Санни», 1979) Конрад Вольф берет за основу будничную жизнь «невеликого» человека. Кеммель воспитывает сына, ищет на заводе модель для натуры, рисует эскизы, ссорится и мирится с женой, изредка дает советы молодежи, ищет деньги на свои произведения, принимает гостей.

Следуя в этом пронзительном игровом фильме исключительно документальной манере, режиссер создает важный антропологический документ, фиксирующий не только жизнь творца в социалистическом обществе, но и художественную среду ГДР. В кадре появляются работы скульпторов Вернера Штётцера и Вилля Ламмерта, фотопортреты Айнара Шлеефа и живопись Альберта Эберта. Все искусство, окружающее Кеммеля, реально — и, кажется, реальна даже его жизнь.