Чужие письма

Подростковый период современной России в важном фильме эпохи застоя. Показ в программе «Натюрморт. Портрет. Пейзаж. Жанр вне себя».

1975, Илья Авербах

СССР
93 мин., рус.

В ролях: Ирина Купченко, Светлана Смирнова, Сергей Коваленков, Зинаида Шарко

Прежде чем встать за камеру, режиссер Илья Авербах успел поработать врачом в небольшом поселке и завоевать авторитет в кругу ленинградских поэтов (где, кстати, одним из первых разглядел гения в юном Иосифе Бродском). Воспитанный в интеллигентной семье, он тосковал по концу XIX века и мечтал снять «Белую гвардию», но расцвет его карьеры пришелся на застой, когда надежды оттепели сменились ощущением тупика. Отсюда и главная тема его фильмов — психологический портрет человека в обстоятельствах, рожденных системой.

Кадр из фильма «Чужие письма», 1975

«Чужие письма», как всякое подлинное произведение искусства, живут во времени и проницаемы для нового опыта, новых чувствований, новых сомнений.

— Александр Трошин, «Российский иллюзион»

В «Чужих письмах» два таких портрета отражаются друг в друге. Зина Бегункова учится в 9 классе. Ею управляет гремучая смесь из пубертата, синдрома отличницы и диктаторских замашек. Школьница не может принять близких, ставит разные мелочи в вину одноклассникам, очень хочет любить и быть любимой. Вера Ивановна, молодой классный руководитель, из добрых побуждений и страха одиночества берет Зину жить к себе, не подозревая, кем окажется в ее руках.

Интонация «Чужих писем» лишена дидактичности. Авербах и сценарист Наталья Рязанцева не стремятся свести все к простой истине «нельзя читать чужие письма». Полуторачасовой фильм рисует картину мира, где одни держатся моральных принципов, в то время как другие считают, что ради лучшей жизни им позволено все.