Не спать, пока

Флорида на грани урагана утекает сквозь пальцы героев в одном из самых ярких дебютов последних лет. Российская премьера в современной программе Фестиваля коллективных фильмов.

No Sleep Till
2024, Александра Симпсон | Alexandra Simpson

США—Швейцария
93 мин., англ. с рус. субт.

В ролях: Джордан Коули, Завьер Браун Сандерс, Бринн Хофбауэр, Тейлор Бентон

На прибрежный городок во Флориде надвигается ураган. Джун переживает разрыв с парнем, пока ее родители собирают вещи, чтобы бежать. Начинающие стендап-комики Майк и Уилл решают воспользоваться поводом, чтобы переехать в Филадельфию, и начинают путь. Тейлор игнорирует предупреждения, чтобы оказаться в глазу бури с камерой в руках. Каждый к кому-то тянется, ни у кого особенно не получается.

Кадр из фильма «Не спать, пока», 2024

«Не спать, пока» уравновешивает свой апокалиптический сюжет неоновой палитрой, которая превращает дайнеры, мотели и бассейны в сказочные декорации.

— Леонардо Гой, Mubi Notebook

Дебют Александры Симпсон снят под эгидой коллектива Omnes Films («ГЭС-2» уже показывал такую их работу, как «Ифус» Карсона Лунда), провозгласившего своим методом «приоритет атмосферы перед сюжетом», а задачей — «пролить свет на многие формы культурного упадка в XXI веке». «Не спать, пока» блестяще реализует и то и другое. Подобно тому же Лунду и другому режиссеру Omnes Films Тайлеру Таормине, который здесь выступает продюсером, Симпсон находит вышеупомянутый упадок в ситуации преддверия перемен — и во взгляде на многофигурную композицию персонажей, которой что-то неуловимо мешает превратиться в полноценное сообщество.

Но отдельное достоинство «Не спать, пока» — именно метод. У Симпсон хорошее чутье на зыбкие образы, словно на глазах утрачивающие свой символический смысл. Кажется, еще чуть-чуть — и гигантская картонная фигура Элвиса, яркая вывеска придорожного мотеля и прочие узнаваемые атрибуты американского мифа снесет не столько ураганом, сколько волнением камеры. Вот какой фильм действительно являет себя закулисьем реальности.

Фильм удостоился особого упоминания в программе «Неделя критики» Венецианского фестиваля (2024).