Москва — Ханой. Ландшафты оптимизма. Вступительный текст

Выставка посвящена архитектурным, идеологическим и социокультурным взаимосвязям между СССР и Вьетнамом, прочитанным через историю советских микрорайонов и вьетнамских КТТ (кху тап тхе, или «квартал коллективного жилья» по-вьетнамски), и их изучению в более широком транснациональном контексте социалистического градостроительства.

Микрорайоны и КТТ — плоды родственных политических и архитектурных подходов, инструменты проектирования социалистического модернизма — как по форме, так и по содержанию были пространствами рационального, коллективного и стандартизованного. Однако под воздействием идеологии, природы и повседневного быта модернистское наследие постепенно менялось, адаптировалось, обживалось. Именно этот процесс нашел отражение в архивных исследованиях и современных художественных работах на выставке «Москва — Ханой».

Алексей Боголепов. Без названия. Из серии «Универсальный каталог». 2025

И советские микрорайоны, и вьетнамские КТТ появились на волне послевоенного социалистического оптимизма, который со временем исчерпал себя. Эта выставка предлагает обратить внимание на иной вид оптимизма, зародившийся в ходе трансформации проектов модернистской архитектуры. Постепенно, под воздействием индивидуальных нужд и порожденных ими импровизированных решений обезличенные, штампованные массивы зданий, призванные максимально регламентировать существование своих жильцов, превращались в пространства, приспособленные для частной жизни с ее разнообразием и неповторимым характером.

Первый раздел выставки посвящен Москве: столица СССР служила лабораторией для выработки типовых архитектурных решений. «Эсперанто» советского модернизма, основанный на научном подходе к решению жилищных проблем, смог заинтересовать весь мир. Уже в 1960-е годы Советский Союз наладил экспорт индустриальных строительных технологий — и адаптированные версии панельных многоэтажек стали возникать в Латинской Америке, Африке и Азии. Рассматривая экспериментальные планировочные решения, разработанные в Москве и разошедшиеся по планете, выставка прослеживает глобальные пути развития социалистического домостроения, уделяя особое внимание тому, как оно приспосабливалось к жаркому климату. Государственные жилищные проекты не просто воспроизводились на новом месте, но радикально менялись по мере адаптации к иному устройству общества, среды и культуры.

Во втором разделе пунктиром изложена история массового социалистического строительства во Вьетнаме. В 1940–1950-е годы, когда на севере страны появилась Демократическая Республика Вьетнам, ее столицу, Ханой, где жилья и так не хватало, наводнили приезжие из сельской местности. Чтобы как-то расселить их, государство решило взять строительство на себя. Вьетнамские КТТ выросли из типичных для социалистического блока архитектурных решений и строительных технологий, приспособленных к условиям Вьетнама. Архивные фотографии, исследования и перформансы на выставке рассматривают ханойские многоквартирные дома как городской палимпсест. Здесь видно, как изобретательно горожане подходили к доставшейся им жилплощади, как приспосабливали ее к новым условиям растущего города и как в устройстве квартир, балконов и лестничных площадок проявляется память об общем прошлом, о предприимчивости их обитателей. Все это наталкивает на размышления о возможном появлении в будущем более гуманных подходов к градостроительству, которые сохранят накопленный опыт и сумеют им воспользоваться.

В переходном разделе рассказываются истории из жизни городских сообществ — здесь идет речь о мигрантах и городских диаспорах в СССР и во Вьетнаме, и в первую очередь — о вьетнамцах в России, начиная с тех, кто приехал работать и учиться в 1960–1980-е. Произведения современных художников показывают, как московские вьетнамцы постепенно трансформировали свою окружающую среду под себя, чтобы она напоминала им о далеком доме и помогала не чувствовать себя потерянными в новой реальности. История «Салона Наташа» иллюстрирует встречное движение — из СССР во Вьетнам; ее итогом стало появление в Ханое центра современного искусства.

Архитектура выставки служит одновременно и основным повествовательным приемом, и аналитическим инструментом. Это инсталляция, которая в масштабе 1:1 воспроизводит планировку московских и вьетнамских квартир, наложенных друг на друга, будто многослойный коллаж. Перемещаясь по этому пространству, зрители могут наглядно представить себе различия между советским микрорайоном и КТТ. Этот пространственный и смысловой гибрид не просто сопоставляет две модели устройства жилья, но и показывает, каким образом идеалы социалистического города пересаживались на разные почвы, апроприировались и адаптировались к местному быту и климату.