Гавагай

Трудности перевода с человеческого на человеческий в провокационной сатире мастера Берлинской школы. Российская премьера в современной программе Фестиваля коллективных фильмов.

Gavagai
2025, Ульрих Кёлер | Ulrich Köhler

Германия–Франция
91 мин., фр. с рус. субт.

В ролях: Жан-Кристоф Фолли, Марен Эггерт, Натали Ришар, Мэтт Малецки

На съемочной площадке новой версии «Медеи» бушуют страсти: француженка-режиссер в ярости от непрофессионализма сенегальской команды, а члены последней, в свою очередь, не в восторге от постановщицы, даже не подумавшей накормить изнывающую под палящим солнцем массовку. Главные звезды — играющая белую Медею в черном царстве немецкая актриса Майя и изображающий Ясона франко-сенегалец Нуру — лишь переглядываются. У них роман. В следующий раз оба увидятся лишь на премьере фильма на Берлинском фестивале, где его желание воссоединиться с ней подвергнется сразу нескольким испытаниям.

Кадр из фильма «Гавагай», 2025

«Гавагай» подкупает своей зрелостью: он намечает сатирические мишени, а затем мастерски усложняет их.

— Ли Маршалл, Screen International

Словечко «гавагай» придумал в 1960 году философ Уиллард Куайн, чтобы проиллюстрировать тезис о радикальной неопределенности любого перевода. Миру, погруженному в тотальную неспособность услышать ближнего, и посвящена первая за шесть лет картина Ульриха Кёлера. Ее действие, как и действие «Медеи», снятой его героями, разворачивается на полях сражений современных культурных войн, в которых претензии критиков к белому режиссеру фильма об африканцах несут не меньший взрывной потенциал, чем расистские предрассудки охранника пятизвездочного отеля, придирающегося к черному актеру.

Кёлер-режиссер вышел из Берлинской школы, многие ленты которой посвящены переживанию отчуждения. Его работы всегда были, пожалуй, самыми ясными в этом направлении немецкого кино — и «Гавагай», при всей намеренной непроницаемости своего названия, не исключение. Это фильм, который смотрит на мир современной культуры — и видит минное поле благих намерений, где каждый всегда в шаге от того, чтобы стать посмешищем. Тем удивительнее, что Кёлер, фиксируя все новые грани абсурда, не смеется, а сочувствует всем нам, отгородившимся друг от друга барьерами расхождений то на одной, то на другой почве. Но и себе: ведь 15 лет назад он, немец, тоже снял в Африке кино — блестящую «Сонную болезнь».

Мировая премьера фильма состоялась на Нью-Йоркском кинофестивале (2025).