Три объекта на территории «ГЭС-2» — повод для разговора о том, как публичное искусство фиксирует изменения мира и меняется вместе с ним.
Сбор группы — у правой стойки информации. Пожалуйста, не сдавайте верхнюю одежду в гардероб, так как часть тура проходит на улице.
T
«ГЭС-2» — это пространство непрерывного культурного производства, которое полностью преображается с каждым новым проектом. Кажется, что неизменной остается только сама территория Дома культуры, спроектированная бюро Ренцо Пьяно с расчетом на бесконечную вариативность использования. Но с момента открытия и по сей день на ней также находится несколько художественных работ: «Большая глина № 4» Урса Фишера на Спуске, «Пространство света» Джузеппе Пеноне в Роще и «Начала» Александры Сухаревой на Парковке. Эти произведения искусства изменяются в зависимости от окружающего их контекста, но остаются на месте, придавая непрерывность истории молодой институции.
Больше о «Большой глине № 4» Урса Фишера:
Франческо Бонами: «„Большая глина“ Урса Фишера — это памятник потребности человека творить»
[The Art Newspaper Russia ]
{"points":[{"id":4,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":6,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0.4,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":5,"properties":{"duration":0.2,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Больше о «Пространстве света» Джузеппе Пеноне:
Ствол Пеноне разместили по соседству с глиной Фишера
[The Art Newspaper Russia ]
{"points":[{"id":4,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":6,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0.4,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":5,"properties":{"duration":0.2,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Больше о «Началах» Александры Сухаревой:
Александра Сухарева. Начала
{"points":[{"id":4,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":6,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0.4,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":5,"properties":{"duration":0.2,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Иллюстрация: Даша Малинина
Где проходит граница между «ГЭС-2» и городским пространством? Почему некоторые объекты остаются на месте на протяжении многих лет, в то время как другие путешествуют по миру? Как одно и то же произведение искусства трансформируется в зависимости от контекста, в котором оно представлено? Как запечатлеть течение времени, наблюдая за скульптурой, которая долгое время остается на одном и том же месте? Может ли публичное искусство быть идеальным и зачем оно вообще нужно?
В рамках тура мы рассмотрим три произведения, которые не покидали территорию «ГЭС-2» за последние три года, чтобы попытаться ответить на эти вопросы. Важной частью каждого из туров станет показ фильма Яны Осман «Триптих» (2022) о скульптуре Урса Фишера и изменчивости городского контекста вокруг нее. Тур является продолжением события «Большая глина — это триптих», на котором мы начали обсуждать, о чем может сказать публичное искусство, если заострить на нем внимание.
Авторы
Настя Былинкина и Вася Еленкин — медиаторы фонда V–A–C и Дома культуры «ГЭС-2», независимые исследователи, комиссары лаборатории актуального позитивного искусства «лапка.лаб».
